Por: Francisco Noriega Ortega me despedí para siempre y aun así la luz quedó encendida se olvidarán los vivos y también los muertos habría sido feliz digo como quién miente para cerrar la puerta una celda oculta está ahí escribe sin levantar la vista con la desesperación de que el mundo termine antes de la última frase ¿cómo se repara la ausencia? solo ve se proyecta dentro de sí el alma espera como un perro que ya no reconoce el silbido no vayas a morir quiero que me llores

Por: Aarón Tenorio El muelle se extiende hacia la laguna como si esperara algo que no llega. No hay nadie, pero la cuerda atada a los postes guarda la memoria de un nudo recién deshecho. Frente a él, el agua es una lámina azul turquesa que no se deja traducir del todo: cambia con cada nube, con cada suspiro del viento, con cada parpadeo. Nada se mueve. Pero todo vibra en silencio. La superficie apenas ondulada refleja un cielo fragmentado, roto en mil azules; uno claro y alto

Antes de que el giallo y el terror europeo se volvieran marcas reconocibles, Mario Bava ya estaba construyendo su lenguaje visual: colores imposibles, sombras expresionistas y una puesta en escena que convirtió al miedo en algo profundamente estético. Estas películas son una puerta de entrada esencial a su filmografía. La maschera del demonio (1960) El debut como director de Bava es también una de las grandes cumbres del terror gótico. Inspirada en un relato de Gogol, la pelí